Historia · Materiały · Technologia
Od pierwszego arkusza papieru do współczesnego wydruku. Opracowania o historii, fotografii, kolorze i technologii, z odnośnikami do źródeł.
Liczba opracowań: 45. Pokaż całą bibliotekę
Fotografia i reprodukcja
Dagerotyp powstawał na metalowej płytce. Kalotypia pozwalała otrzymywać papierowe odbitki z negatywu. Te dwa rozwiązania prowadziły do innego myślenia o fotograficznym obrazie.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Graham Nash szukał sposobu drukowania zeskanowanych fotografii. Zainteresował się IRIS 3047, urządzeniem do prób poligraficznych, i w 1991 roku otworzył Nash Editions.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
W reprodukcji prostokątnej pracy trzeba zadbać o wzajemne położenie aparatu i powierzchni obrazu.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Różnica jasności pomiędzy środkiem i narożnikami może pochodzić ze stanowiska, a nie z namalowanego obrazu.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Błyszczący werniks, szkło i faktura mogą tworzyć odbicia, które nie należą do koloru dzieła.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Wzorzec pozwala sprawdzać sposób rejestracji, jeśli ma znane wartości i jest użyty w odpowiednich warunkach.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
RAW zachowuje dane z rejestracji i wymaga interpretacji. Plik do druku jest kolejnym świadomym etapem.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Balans bieli pomaga opisać światło rejestracji. Nie powinien usuwać zamierzonego odcienia samej pracy.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
W dużym wydruku liczy się detal całej pracy. Ostry środek nie dowodzi poprawności wszystkich fragmentów.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Prostowanie zdjęcia wymaga świadomego ustalenia geometrii. Nie każda nierówność wynika z tego samego zjawiska.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Wybór sposobu rejestracji zależy od wymiaru, powierzchni i stanu obiektu, a nie od jednej uniwersalnej przewagi.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Zapis stanu oryginału i cyfrowa rekonstrukcja to dwa różne cele, które warto zachować oddzielnie.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Usunięcie kurzu z rejestracji i zmiana śladu na dziele mają różne znaczenie dla wierności obrazu.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Wiele prac wymaga kontroli wspólnych warunków, bez wyrównywania ich rzeczywistych różnic do jednego wyglądu.
Około 1 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Próba jest miejscem uzgodnienia obrazu, podłoża i skali, zanim powstanie cała seria.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Jak zaplanować fotografowanie pastelu, zachować jego miękką strukturę i oddzielić dokumentację oryginału od retuszowanej kopii do prezentacji.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Dlaczego w akwareli niezamalowany papier jest częścią obrazu i jak uniknąć utraty jasnych laserunków podczas przygotowania reprodukcji.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Jak fotografować rysunek grafitowy, rozróżnić połysk od tonu i zachować subtelne kreski bez sztucznego wzmacniania czerni.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Jak zapisać krawędzie, marginesy, podpisy i odwrocie pracy, aby przygotowanie reprodukcji nie usuwało informacji o oryginalnym obiekcie.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Negatyw wymaga digitalizacji w świetle przechodzącym i świadomego opracowania obrazu. Oddzielamy zapis materiału od jego interpretacji.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Slajd jest pozytywem oglądanym w świetle przechodzącym. Pokazujemy, jak oddzielić jego digitalizację od przygotowania odbitki na papierze.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Filtry polaryzacyjne mogą zmniejszyć odblaski podczas fotografowania. Wyjaśniamy ich ustawienie i wpływ na sposób przedstawienia oryginału.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Werniks utrudnia fotografowanie przez odbicia i nierówny połysk. Pokazujemy, jak kontrolować zapis obrazu bez ingerowania w oryginał.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Nazwa pliku nie wystarcza do dokumentowania kolekcji. Wyjaśniamy zapis identyfikacji, parametrów wykonania oraz wersji przeznaczonej do druku.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Gwasz może zawierać kryjące pola oraz delikatne różnice powierzchni. Pokazujemy, jak zachować je w obrazie przeznaczonym do KANTA.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Obraz akrylowy może łączyć gładkie pola, relief i różny połysk. Wyjaśniamy zapis fotografii oraz wybór papieru lub płótna KANTA.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
W obrazie olejnym powierzchnia współtworzy wygląd dzieła. Pokazujemy różnicę między reprodukcją do druku a dokumentacją warstw malarskich.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Rysunek węglem wymaga ochrony powierzchni oraz zachowania przejść. Wyjaśniamy przygotowanie cyfrowej kopii bez wzmacniania każdej kreski.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Tusz może tworzyć zarówno ostre linie, jak i szerokie przejścia. Pokazujemy kontrolę drobnych śladów w pliku i na nowej odbitce KANTA.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Szkło może zasłonić dzieło odbiciem pomieszczenia. Wyjaśniamy, jak odróżnić problem fotografowania od cechy oryginału przed reprodukcją.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Zbliżenie pomaga opisać technikę oraz stan pracy. Nie zastępuje jednak kompletnego ujęcia potrzebnego do reprodukcji całej kompozycji.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Odwrocie może zawierać informacje ważne dla opisu dzieła. Podpowiadamy, jak przechować dokumentację bez włączania jej przypadkiem do pliku na odbitkę.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Fotografowany splot płótna i faktura nowego podłoża nakładają się na odbiór reprodukcji. Wyjaśniamy tę decyzję przed wyborem medium KANTA.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Rama może być częścią zamierzonego zdjęcia albo przeszkodą w odczycie kompozycji. Ten wybór warto określić jeszcze przed fotografowaniem.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Duży oryginał wymaga kontroli całej powierzchni. Liczba pikseli jest ważna, lecz nie zastępuje równomiernego światła i ostrości brzegów.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Kilka fotografii może tworzyć jeden obraz, ale wymaga zgodnego światła, geometrii oraz kontroli miejsc łączenia.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Minimalny ruch podczas ekspozycji może zmienić cienką kreskę w rozmyty ślad. Rozwiązanie zaczyna się przy fotografowaniu.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Mocne przymknięcie obiektywu nie gwarantuje najostrzejszego obrazu. Szukaj ustawienia odpowiedniego do konkretnego aparatu, pracy i skali.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Ustawienie skanera warto powiązać z planowanym powiększeniem. Ogromny plik nie zawsze zawiera więcej użytecznej informacji.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Kolaż może zawierać naklejone elementy, tekst i różne powierzchnie. Jego fotografia przedstawia te relacje, ale nowy wydruk pozostaje płaską odbitką.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Mapa wymaga czytelności szczegółu oraz świadomego zachowania geometrii. Przy starym obiekcie ważne jest również bezpieczeństwo dokumentowania.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Osobisty dokument warto przedstawić czytelnie, zachowując jego charakter. Rozjaśnienie tła nie zawsze służy temu samemu celowi co dokumentacja.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Fotografia może być trwale związana ze stroną lub narożnikami. Sposób jej dokumentowania powinien respektować stan albumu.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Praca cyfrowa nie ma jednego pierwotnego papieru. Jej pierwsza odbitka wymaga decyzji o skali, powierzchni i końcowym eksporcie.
Około 2 min czytaniaFotografia i reprodukcja
Cyfrowa korekta może poprawić odbiór zdjęcia, lecz trzeba rozróżnić zachowany zapis od odtworzonych lub wymyślonych szczegółów.
Około 2 min czytania