Papier i powierzchnia
Bawełna i alfa-celuloza: jak czytać skład papieru?
Bawełna i alfa-celuloza opisują włóknistą bazę papieru. O tym, jak wygląda wydruk, wiele powiedzą też faktura, odcień i wykończenie arkusza.
Około 3 min czytaniaHistoria · Materiały · Technologia
Biblioteka wiedzy KANTA
Od pierwszego arkusza papieru do współczesnego wydruku. Opracowania o historii, fotografii, kolorze i technologii, z odnośnikami do źródeł.
Liczba opracowań: 45. Pokaż całą bibliotekę
Papier i powierzchnia
Papier barytowy: historia powierzchni i współczesny inkjet
Nazwa baryta odnosi się do warstwy zawierającej siarczan baru. Łączy historię papierowej fotografii z częścią współczesnych mediów do druku atramentowego.
Około 3 min czytaniaPapier i powierzchnia
Powłoka papieru atramentowego: gdzie powstaje obraz?
Włókna tworzą arkusz, a przygotowana powierzchnia przyjmuje atrament. Dlatego papier do akwareli i papier do drukarki mogą mieć podobną bazę, lecz inne zastosowanie.
Około 3 min czytaniaPapier i powierzchnia
Gramatura: ile waży metr kwadratowy papieru
Gramatura opisuje masę powierzchniową. Nie jest prostym rankingiem jakości ani pomiarem grubości.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Grubość i sztywność: dwa różne odczucia papieru
Papier może być ciężki, ale podatny na zginanie. Grubość i sztywność pomagają lepiej opisać jego zachowanie.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Biel papieru: część obrazu, której nie drukujemy
Własny odcień arkusza wpływa na światła, margines i odbiór całej fotografii.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Wybielacze optyczne i wygląd bieli
OBA wpływają na odbiór podłoża oraz jego pomiar. O ich obecności informuje dokumentacja papieru.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Papier bezkwasowy: co oznacza i czego nie gwarantuje
Wybór trwałego podłoża wymaga odczytania kilku właściwości, a nie jednego słowa na opakowaniu.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Papier RC: baza, warstwy i powłoka atramentowa
Skrót RC opisuje budowę podłoża. Papier RC i papier włóknisty mogą dawać podobny połysk, choć mają inną konstrukcję.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Gładkość i faktura: jak papier spotyka się z detalem
Struktura podłoża może wspierać obraz lub stać się dodatkowym, widocznym wzorem.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Mat, satyna i połysk: oglądanie pod różnym kątem
Nazwy wykończeń pomagają opisać powierzchnię, ale dopiero próbka pokazuje jej zachowanie w miejscu ekspozycji.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Klejenie papieru a powłoka inkjet
Historyczne przygotowanie papieru do pisania i współczesna warstwa do atramentu pełnią różne zadania.
Około 1 min czytaniaPapier i powierzchnia
Płótno do druku: tkanina i warstwa przyjmująca atrament
Płótno inkjet jest gotowym podłożem do określonego procesu, a nie dowolną tkaniną włożoną do drukarki.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Papier z maszyny cylindrycznej a papier ręcznie czerpany
Mould-made opisuje określony sposób formowania. Nie należy automatycznie tłumaczyć go jako ręczne wykonanie każdego arkusza.
Około 1 min czytaniaPapier i powierzchnia
Bambus, konopie i agawa w papierach Fine Art
Nazwa rośliny mówi o źródle włókien, lecz pełną konstrukcję papieru trzeba odczytać z dokumentacji.
Około 1 min czytaniaPapier i powierzchnia
Nieprzezroczystość papieru i kolor podkładu
To, co znajduje się za arkuszem, może wpływać na jego oglądanie. Nieprzezroczystość jest odrębnym parametrem podłoża.
Około 1 min czytaniaPapier i powierzchnia
Która strona papieru jest przeznaczona do druku
Podobny wygląd obu stron nie oznacza, że mają identyczną powłokę. Najpewniejsza jest instrukcja produktu.
Około 1 min czytaniaPapier i powierzchnia
Świeży wydruk: kiedy oceniać i kiedy oprawiać
Sucha w dotyku powierzchnia i gotowość do szczelnego zamknięcia to kwestie wymagające instrukcji konkretnego zestawu materiałów.
Około 1 min czytaniaPapier i powierzchnia
Zwijanie i falowanie papieru: rola wilgoci
Papier reaguje na otoczenie. Zmieniony kształt arkusza nie musi oznaczać błędu zapisanego w pliku.
Około 1 min czytaniaPapier i powierzchnia
Jak porównywać próbki papieru
Zestaw próbek jest najbardziej użyteczny, gdy pokazuje ten sam obraz i odpowiada konkretnym pytaniom.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Papier bambusowy: włókna, ciepła biel i matowa powierzchnia
Na przykładzie Hahnemühle Bamboo wyjaśniamy, jak skład włókien, odcień papieru i powłoka wpływają na wybór podłoża do reprodukcji.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Papier konopny do druku: co opisuje skład włókien
Jak czytać parametry Hahnemühle Hemp i dlaczego udział konopi nie zastępuje informacji o powłoce, barwie oraz profilu papieru.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Papier z agawy: skład, faktura i grubość arkusza
Co mówi karta Hahnemühle Agave i dlaczego gramatura 290 g/m² nie zastępuje podanej osobno grubości papieru.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Hahnemühle Photo Rag: bawełniany papier i jego warianty
Jak odróżnić Photo Rag od innych papierów z nazwą Rag i dlaczego gramatura oraz wariant powierzchni muszą być opisane dokładnie.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Brzeg deklowy: nieregularna krawędź papieru jako część pracy
Czym jest brzeg deklowy, dlaczego nie dowodzi ręcznego czerpania arkusza i jak uwzględnić pełną krawędź przy reprodukcji oraz oprawie.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Kierunek włókien papieru: co oznaczają long grain i short grain
Jak orientacja włókien różni się od wymiaru arkusza, strony do druku i kierunku fotografii oraz kiedy warto sprawdzić ją w danych papieru.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Połysk różnicowy: dlaczego obraz i czysty papier odbijają inaczej
Jak rozpoznać różnicę połysku między obszarami wydruku i dlaczego jednolita barwa na ekranie nie przewiduje wyglądu powierzchni pod kątem.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Bronzing: metaliczny efekt przy oglądaniu wydruku pod kątem
Czym bronzing różni się od zwykłego zafarbu pliku i jak opisać zmianę wyglądu powierzchni, która zależy od kąta światła.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Papier do druku dwustronnego: powłoka po obu stronach
Dlaczego odwrocie arkusza nie zawsze jest drugą stroną do druku i jakie dodatkowe pytania pojawiają się przy albumie lub portfolio.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
KANTA Poster Enhanced 230 g: gładki mat do plakatu i ilustracji
Wyjaśniamy, jak wykorzystać matową powierzchnię Poster Enhanced przy grafice z tekstem, dużymi polami i świadomie zaplanowanym kadrem.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
KANTA Poster High Gloss 210 g: wybór połysku do fotografii
Błyszcząca powierzchnia zmienia sposób oglądania obrazu. Pokazujemy, jak połączyć High Gloss z fotografią, światłem i planowaną oprawą.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
KANTA Luster 260 g: satynowy papier fotograficzny w praktyce
Wyjaśniamy wybór satynowej powierzchni Luster do portretu oraz różnicę między cechą papieru a gotowym opracowaniem fotografii.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
KANTA Poster Gallery 210 g: matowy papier do kompozycji graficznej
Omawiamy biały, gładki mat Gallery i dobór medium do ilustracji, grafiki oraz plakatów zamawianych w KANTA.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
KANTA Fine Art Cotton 265 g: bawełniany mat do reprodukcji
Wyjaśniamy, kiedy oceniać Cotton do fotografii lub ilustracji i jak połączyć jego delikatną strukturę z detalem przygotowanego obrazu.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
KANTA Fine Art Reflecta 300 g: refleksyjna powierzchnia i światło
Reflecta wymaga oceny sposobu oglądania obrazu. Pokazujemy, co wynika z naszego katalogu i czego nie należy dopowiadać z samej nazwy.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Solution Archival White 270 g: gładki biały mat z alfa-celulozy
Omawiamy zastosowanie Archival White w KANTA oraz różnicę między konstrukcją papieru, jego powierzchnią i obietnicą trwałości.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Solution Natural Velvet 270 g: delikatna faktura i mieszanka włókien
Natural Velvet ma inny skład i powierzchnię niż gładki mat o podobnej gramaturze. Wyjaśniamy praktyczny wybór medium w KANTA.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Solution Porto 290 g: ciepły mat z wyraźną strukturą
Porto warto rozważyć, gdy powierzchnia ma współtworzyć malarski charakter odbitki. Omawiamy jego rolę w ofercie KANTA.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Solution Ceramic Pearl 300 g: połysk połączony ze strukturą
Ceramic Pearl łączy refleksyjną powierzchnię z wyraźną fakturą. Przy wyborze warto ocenić także oszklenie i kierunek światła.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Solution Galerie Rag 270 g: gładki bawełniany mat
Galerie Rag jest osobnym wariantem w ofercie KANTA. Pomagamy porównać jego powierzchnię z innymi papierami bawełnianymi.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Hahnemühle Albrecht Dürer 210 g: faktura papieru akwarelowego
Albrecht Dürer z oferty KANTA wprowadza wyraźną powierzchnię i naturalną biel. Przy reprodukcji akwareli warto ocenić je razem z zapisanym obrazem.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Hahnemühle Baryta FB 350 g: gładka powierzchnia i wysoki połysk
Baryta FB z oferty KANTA ma bazę alfa-celulozową i barytową powłokę. Pomagamy odróżnić ją od bawełnianego Photo Rag Baryta.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Hahnemühle Photo Rag Bright White 310 g: bawełniany mat o jasnej bieli
Bright White to osobny wariant rodziny Photo Rag. W KANTA wybieramy go świadomie według odcienia i powierzchni, a nie samego słowa rag.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Hahnemühle William Turner 310 g: mocna faktura dla malarskiej kompozycji
William Turner wnosi wyraźną strukturę do nowej odbitki. Pokazujemy, jak ocenić ją razem z detalem reprodukcji w ofercie KANTA.
Około 2 min czytaniaPapier i powierzchnia
Hahnemühle Photo Rag Baryta 315 g: bawełna, baryta i subtelna faktura
Photo Rag Baryta łączy bawełnianą bazę z połyskiem. Przy porównaniu z Baryta FB oceń również strukturę, a nie tylko gramaturę.
Około 2 min czytania